В основном, карандаш – линейное средство, но если использовать линейные штрихи, накладывая их один на другой, метод растушевки и штриховку, традиционную и перекрестную, то возможно создание существенной глубины тона и интенсивных цветовых участков. Точно так же можно смешать цвета на бумаге, что часто необходимо. Хотя, даже если у вас в наличии широкая цветовая гамма, то цвет и тон, который вы хотели получить, может отличаться от оригинала. Чем хорошо поверхностное смешивание – изображение выглядит эффектнее, чем от заранее приобретенного тона. Если зеленый цвет создавать с помощью красного, коричневого, желтого и синего, то это обеспечит более яркие впечатления, нежели он будет нарисован одним или двумя зелеными.
Большое значение в работе с цветными карандашами имеет создание образов светлым тоном по темному, при этом позволительно исправлять ошибки, но оттенок темного уже не убрать, а следовательно, проще наносить их от светлого к темному. Во избежание забивания бумаги, что может повлечь за собой сокращения количества слоев, находящихся на поверхности, следует аккуратно и легко наносить штрихи для начальных слоев.
Дадим вам совет. Для обычного рисования цветными карандашами вам подойдет любая бумага, чаще всего выбирают гладкий тип, и все же отдельные художники отдают предпочтение фактурному типу для акварели либо пастели.
Планирование цветов.
Начал художник с того, что контур стал обводить серым тоном цветного карандаша, потом перешел к лимонно-желтому оттенку и наносил его по диагонали, темно-красный – где расположена листва, темно-синий - в область травы, добавляя немного черного цвета.
Несмотря на то, что используются глубокие цвета, он стремится выполнять работу весьма легко, не портя бумагу, для того, чтобы в дальнейшем образовать большее количество цвета и тона наверху.
Нанося за деревом синий цвет среднего тона, и образуя на стволах и ветках цвета, он увеличивает силу восприятия других, которые прежде были нанесены черным. Впоследствии увеличивает число цветов листвы, и, с целью появления второго тона, сверху желтоватой травы наносит штрихи цвета жженой сиены.
Когда большинство цветов уже установлено, позволительно приступить к созданию областей гораздо темнее, добавлять больше цветовой гаммы в листья. С намерением, осуществить связь между листвой и травой, он использует жженую сиену между оттенками синего цвета и еще сине-зеленого, что придает листве больше теплоты. Для того, чтобы избежать чересчур тяжелого колорита изображения, он использует изначальный желтый цвет, дабы укрепить ощущение от солнечного света.
Главная роль досталась воротам, итак, они требуют особо тщательной обработки. Следственно, используются острые карандаши коричневого цвета и цвета индиго, при этом белые блики необходимо сохранять. Для смешивания сине-тленного фона на деревьях автор пользуется тупым карандашом, увеличивая глубину тонов на главном дереве. На заднем плане художник нарисовал набросок дерева, с намерением уравновешивания композиции, из-за этого на переднем плане тона черным карандашом более усилены.
Следующий рисунок говорит о том, что автор смело пользовался линейными штрихами и поверхностными, а интерес к изображению гарантирует использование сплошных штриховок на участке. Особое внимание привлекают тени, которые для образования эффекта мерцания были нанесены друг на друга.
