|
Просмотров: 1252
СОЦИАЛИСТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ
СОЦИАЛИСТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ — теоретический принцип и официальное художественное направление, господствовавшие в СССР с сер. 1930-х до нач. 1980-х гг. В советском искусстве и художественной критике уже во 2-й пол. 1920-х — нач. 1930-х гг. сложилось представление об их историческом предназначении — утверждать в общедоступной реалистической форме социалистические идеалы, образы новых людей и новых общественных отношений. Эта программа (теоретики объединения АХРР называли ее "героическим реализмом") отвергала такие важные этапы национального наследия, как религиозное искусство средних веков и авангардное искусство 20 в. Однако в русле этой программы (и подчас не без воздействия отвергнутого наследия) были созданы проникнутые историческим оптимизмом и революционной патетикой произведения скульпторов Н. А. Андреева, С. Д. Меркурова, И. Д. Шадра, В. И. Мухиной, живописцев Г. Г. Ряжского, А. М. Герасимова, Б. В. Иогансона, А. А. Дейнеки, графиков Д. С. Моора, Кукрыниксов и др. В 1934 г. на 1-м Всесоюзном съезде советских писателей по инициативе И. В. Сталина при участии М. Горького С. р. был провозглашен основным творческим методом советского искусства, и были сформулированы его основные принципы, разработанные советской эстетикой в 1930 — 1950-х гг. правдивое изображение действительности в ее революционном развитии, сочетание исторической конкретности образов с их героикой и романтикой. Со временем сложилась жесткая и безапелляционная программа С. р., основанная на прославлении, воспевании революционной борьбы народа и его вождей, советского строя жизни, социалистического строительства и трудового энтузиазма; во главу угла художественного творчества были поставлены лозунги коммунистической идейности, партийности и народности. Такие требования, положенные в основу деятельности союзов художников, определяли содержание и форму произведений, круг сюжетно-тематических композиций, типизированных портретов, тематических пейзажей-картин и т. д. Метод С. р. был предписан всем видам искусства, включая архитектуру и прикладное искусство, что вело к усилению в них черт изобразительности, иллюстративности и декоративных излишеств. Директивное внедрение в искусство ужесточенных норм С. р. ставило творческую интеллигенцию перед трудными пробле мами, вызывало драматическую ломку одних художников и опалу других.Теоретически доктрины С. р. считались наследием критического реализма, с его принципами исследования жизни, социальной типизации образов. Однако в художественной практике, педагогике и критике с сер. 1930-х гг. возобладали социальные мифы и торжественно-репрезентативные приемы их изобразительной пропаганды: развернутая на зрителя иерархическая композиция с героями и толпой, идеализация натуры, рационалистическая организованность повествования (парадные композиции А. М. Герасимова, В. П. Ефанова, Вл. А. Серова, Е. В. Вучетича). Программа С. р., привязанная к политическим и идеологическим установкам советского государства и коммунистической партии, противопоставлялась как единственно верная всем другим направ лениям, даже близким по идейным и творческим позициям. Изоляция от мирового искусства усиливала догматизм и нетерпимость С. р., особенно в послевоенные годы, когда его принципы были распространены в странах с коммунистическими правительствами или с сильными коммунистическими движениями. Тем не менее в кон. 1930-х — нач. 1950-х гг. значительные произведения В. И. Мухиной, С. Т. Коненкова, А. А. Дейнеки, Ю. И. Пименова, С. А. Чуйкова, С. В. Герасимова, А. А. Пластова, П. Д. Корина, Т. Н. Яблонской, М. С. Сарьяна, А. А. Мыльникова, Е. Е. Моисеенко, Г. М. Коржева были признаны отвечающими нормам С. р. После 1953 г. предпринимались попытки повернуть искусство С. р. к реальным проблемам жизни, оживить его опытом мирового реалистического искусства; но они столкнулись с сопротивлением сторонников жесткого догматического курса. В результате с сер. 1960-х гг. развитие советского искусства все меньше оказывалось связано с догмами и требованиями С. р., вскоре ставшими анахронизмом. С. р. в различных его вариантах и формах продолжал существовать до сер. 1980-х гг.
Написал полезное: Opanasenko
ВВЕРХ
|
