• Главная
• Расширенный поиск
• Мастера
• Новые мастера
• Рейтинг мастеров
• Рейтинги портала
• Галерея работ
• Оформление заказа
• Полезное
• Информация
• Книги
• Рейтинг сайтов
• FAQ
• Обратная связь
• Форум
• Гостевая книга
• О нас
• Социальные сети
• Контакты

Последние новости Музей азиатского искусства Crow демонстрирует современную японскую керамику Первая персональная выставка новых произведений художника Яна-Оле Шимана в Касмине открылась в Нью-Йорке Выставка посвящена голове как мотиву в искусстве МоМА получает большой подарок от работ швейцарских архитекторов Herzog & de Meuron Выставка отмечает Андреа дель Верроккьо и его самого известного ученика Леонардо

Последние статьи «Где командовали высшие существа: Генрих Нюссляйн и друзья» открывается в галерее Гвидо В. Баудаха Новая экспозиция Высокого музея посвящена искусству южных backroads Выставка в Глиптотеке предлагает скульптурную одиссею 1789-1914 годов Первая большая ретроспектива американского фотографа Салли Манн отправляется в Хьюстон Tate Modern открывает крупную выставку работ пионерской художницы Доротеи Таннинг Neo-Op: выставка Марка Дагли открывается в галерее Дэвида Ричарда Выставка новых работ американской художницы Кэтрин Бернхардт открывается в Ксавье Хуфкенс

МАНЕРА

МАНЕРА (ит. maniera) — художественный почерк, совокупность приемов, индивидуальных стилистических и технических особенностей в творчестве художника. Ценность индивидуальной М. в искусстве была осознана вместе с раскрепощением индивидуальности от традиционных ремесленно-цеховых и общинных связей в Зап. Европе в 1-й пол. 16 в. (что проявилось как в выдвижении мощных независимых личностей, так и в возникновении искусства М. — маньеризма), в России — с 18 в. С этого времени личная М. художника становится постоянным и необходимым признаком творчества, его самостоятельности. Это порождает вместе с тем такие явления, как преувеличение, культ М. — манерность и заимствование чужой М. — подражательность, стилизацию. Формирование стилей, школ, направлений часто влечет за собой явления групповой М., очевидные, напр., у живописцев школы Рембрандта, живописцев рококо, графиков стиля модерн, последователей кубизма, "сурового стиля" и т. д.

 

ВВЕРХ